문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 무한도전 특별기획전/토요일 토요일은 가수다 (문단 편집) === 무한도전 가요제와의 비교 === 이번 토토가 특집은 무한도전 멤버들이 메인이 아니기 때문에 이 특집의 성공이 무한도전의 성공이 아닌 90년대 스타들의 성공이라는 비판도 존재한다. 실제로 클라이맥스 공연이나 프로그램 마무리를 장식한 것은 다름 아닌 90년대 스타들이었다. 지금까지 [[무한도전 가요제]]에서 무한도전 멤버들이 주도적으로 참여하여 활약한 것과 비교하면 이번 특집의 성공은 프로그램 제작진이나 무한도전 멤버들의 역량과는 직접적으로 상관이 없다는 것. 다만 무한도전 멤버들은 이번 특집에서 출연자가 아닌 기획자로서 프로그램에 이미 기여하고 이 특집대로 진행할 것이라 특별기획전 특집 당시 이미 언급하기까지 했었던 점을 생각하면 이는 비판을 위한 비판이다. 이는 김정남과 슈와 같이 이제는 연예계에서 활동하지 않는 이들을 주인공 삼아 프로그램을 제작했다는 김태호 PD의 발언에서도 확인할 수 있는 사실이다. 무도 멤버들을 많이 볼 수 없다고 그것이 출연진의 역량이나 무도의 정체성을 따지는 건 과대해석이고 곡해다. 복싱 특집 당시 무한도전 멤버들이 복싱을 직접 하지 않는다고 비판할 수는 없는 것과 마찬가지다. 실제로 본 특집에서 90년대 스타들과 함께 한 멤버들이 없었던 것은 아니지만 이들에 대한 비중은 단순히 깜짝 등장 이상도 이하도 아니게 묘사되었다. 이는 현 아이돌들이 단순히 비교 대상으로만 등장한 것과도 맥을 같이 한다. 이전 같으면 타이밍을 맞추기 위해 멤버들의 연습을 어느 정도 소개한다거나 하는 등의 모습도 보였겠지만 이번 특집의 주인공은 어디까지나 90년대 스타들이었기 때문에 의도적으로 그 비중을 축소했다. 더군다나 경연이 공연으로만 바뀌었을 뿐 비슷한 아이디어의 프로그램이 내외적인 논란을 앓다 관심이 사그라들어 없어진 전적이 몇 차례나 있었던 점을 생각해보면 90년대라는 상징적인 시대상을 내세워 시청자들이 몰입할 수 있는 구조를 마련하고 무한도전이라는 화제와 완성도가 담보될 수 있는 무대를 준비한 후 기존 멤버들의 진행을 위해 기여했다는 점 등을 종합적으로 따져보면 무한도전 멤버들을 많이 볼 수 없어서 기존 가요제보다 무도의 정체성에 어울리지 않는다는 건 다소 과한 면이 있다. 특히 이번 특집은 그간 불거진 음원 생태계 논란과도 거리가 있다. 그간 무한도전은 그 나름의 방식으로 음원 시장에 나름의 장르적 다양성[* 히트곡도 있는데다 관련인들 사이에선 실력파로 유명했지만 정작 대중적 유명세는 좀 빠졌던 정재형, 자기만의 색채도 인정받고 캐릭터도 분명했지만 먹고 사는 게 힘들다 이야기하던 장미여관, 무한도전에 메인으로 출연한 것도 아니면서 화제가 되고 이윽고 그 덕에 솔로 앨범까지 냈다고 스케치북에서 이야기했던 반도네온 연주자 [[고상지]] 등.] 측면에서 기여해왔음에도 불구하고 이러한 비판의 대상이 되어왔다. 특히 음악 안에 예능적 코드를 과도하게 삽입한 [[박명수의 어떤가요]] 특집에서는 이와 같은 비판론이 급격히 늘어났다. 사실 역대 가요제 특집을 통틀어 음원 시장에 가장 큰 파장을 일으킨 특집은 2015년 2월 현재 토토가인 것은 맞다. 그도 그럴 것이 예전 가요제 특집은 무도 멤버가 참여한다는 점 때문에 방송에서 발표되는 곡 수가 단체곡 포함해도 많아봐야 10곡 내외였지만, 이번 토토가 공연에서는 방송에 공연한 곡만 27곡이고(오프닝 곡 및 앵콜곡 포함), 방송에 나오지는 않았지만 이번 방송을 계기로 덩달아 시즌송으로 주목받은 ~~잊혀진 계절에 맞먹는 연금송의 시초인~~ 터보의 '회상' 등을 포함하면 근 30곡 가량이 대중의 관심을 받게 되었고 이는 90년대 곡의 장기간 음원차트 독식으로 이어졌다. 그럼에도 이번 특집이 음원 생태계 파괴라는 비판에서 비교적 자유로운 것은 단순히 공연의 메인을 프로 음악가의 음악을 프로 가수가 불러서만은 아니다. 90년대의 향수라는 명확한 주제 속에서 오래도록 사랑받을 수 있는 음악이라는 틀이 제시되었기 때문. 과거 무한도전 가요제 논란 당시 [[양현석]]이나 [[이승철]]은 이벤트성 음악에 대해 프로가 왈가왈부하는 것은 이치에 맞지 않는다거나 프로 음악가의 역할은 다양한 음악을 발굴하는 것이라는 발언을 했었다. 이처럼 음반 산업의 주체들의 역할은 한철 장사가 아닌 오래도록 다양한 방식으로 사랑받을 수 있는 콘텐츠의 생산을 통한 상생에 있다. 그러한 측면에서 대중가요의 황금기라 불린 90년대의 음악[* 상술했듯 표절 등 여러 문제도 있었지만, 지상파 음악 프로그램에 아이돌 음악에서부터 트로트, 힙합, 발라드, 테크노 등의 다양한 장르가 병존할 정도의 다양성을 일궈냈고, 이는 곧 80년대 대중음악 시장의 70%를 차지했던 팝을 10% 대로 떨어뜨릴 정도로 질적, 양적 성장을 이뤄냈음을 의미한다.]처럼 과연 요즘 나오는 음악이 오래도록 사랑받고 최소한의 다양성을 보장하고 있는가라는 직접적으로 논박보다 더욱 효과적인 무한도전 측의 반박으로도 볼 수 있다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기